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HIP HOP培養皿|嘻哈與金音獎,饒舌歌手的定位與趨勢

▲今年金音獎入圍五項大獎的呂士軒,圖片截自網路。   上週金音創作獎方公布今年入圍名單。對於嘻哈樂迷來說,這應該算是一年一度的盛事了。畢竟以類型曲風為號召的金音獎,也是台灣大型音樂獎項中唯一將嘻哈獨立出來的。今年的最大亮點,當屬呂士軒入圍了五項大獎:最佳專輯獎、最佳創作歌手獎、最佳新人獎、最佳嘻哈專輯獎、以及最佳嘻哈單曲獎。基本上,能入圍的都入圍了。   綜觀今年金音獎嘻哈類型入圍者,最大黑馬應是毛派饒舌歌手鍾翔宇的《炮打司令部》。堅持自己極為另類的創作路線,即便宣稱不需要文化部的肯定,但仍就算是達成一定的里程碑;耕耘多年的 LEO37 & SOSS,嘻哈獎項入圍實說是理所當然,成熟的黑樂韻味廣受眾人尊敬。鼓手高飛同也入圍了最佳樂手;另外最讓人欣喜的,Puzzle Man 以其首張個人專輯《Organic Melodies》入圍最佳創作歌手。這代表他作為手指鼓音樂人,以 beatmaker 的身份獲得肯定。這絕對是個好的現象。   今年的入圍典禮驚喜,文化部長鄭麗君主動提及她很欣賞來自花蓮的莫宰羊。不論是否為幕僚功課做得充足,但仍反映了這年輕人的爆發力實不可限量。嘻哈或許真的在目前音樂流行的勢頭上,但對於有志於在金音獎項上有所斬獲的饒舌歌手,仍有許多必須考量到的面相。   金音獎一向採取共識決,在各音樂領域上成就非凡的評審,會參與各類型獎項的投票。這代表著評選出來的入圍者、得獎者,反映的不只是嘻哈取向的觀點,而是縱觀獨立音樂市場後的結論。這或許也間接證明,為何以 Trap 為主打的饒人,鮮少在金音獎上被認可。嘻哈人所理解到的趨勢與潮流,與獨立音樂人所思所見仍有差距。 此外,我也必須指出,雖說金音獎的目的是在鼓勵獨立創作,但仍是主流獎項。嘻哈音樂人有沒有用相對嚴厲的態度面對自己的音樂,包含音樂製作、母帶後製,甚至是最基本的音樂想法。專輯類型獎項相當看中專輯本身的完整概念,若觀察近幾年的最佳嘻哈專輯入圍者,應能窺知一二。   嘻哈音樂在台灣發展相對年輕,我們是否有足夠音樂資歷,創作也好,評論也好,能夠反映當下嘻哈趨勢的的新一輩評審人選?嘻哈若是作為一個音樂產業發展,幕後人才的需求遠比饒舌歌手絕對是供不應求。這都是值得大家深思的點。最後,今年金音獎開始有別於過往的邀請制,轉型以當屆主席之觀點召集評審團。這是否會影 […]
2018-09-24
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HIP HOP 培養皿 ∣ 金音獎,嘻哈人的聆聽經驗?

  在九月中第七屆金音獎入圍名單出爐,金音獎有別於金曲獎,為一肯定獨立音樂,並著重以搖滾、民謠、電音、爵士、嘻哈等六大曲風類型作為獎項區分。而對於廣大嘻哈聽眾,最為關注的當為嘻哈類型獎落誰家。 綜觀今年度嘻哈獎項,有叫好叫座,號稱繼林強之後又一新台語運動音樂人,顏社出品的李英宏;創作能力驚人並極具戲劇怪誕風格的違法 SmashRegz;資歷深厚的逆流音樂主理人 MC 耀宗;蟄伏多年,由玖壹壹之音樂廠牌混血兒音樂支持的賴慈泓;以及台大嘻研繼熊仔的後起之秀許時。     上述皆可謂嘻哈音樂圈的一方之霸,有老將有新血,有傳統風格亦有前衛創作。但同樣地,金音獎評審之組成,其音樂品味,時常與檯面下普羅大眾的歌迷有所出入。在當經音樂人氣方面,國蛋是諸多嘻哈老饕的口味,而其專輯《Dr. Paper Vol.3 Sunday Night Slow Jams》並未受評審青睞。以狂暴 trap 曲風為走向,音樂號召力極為驚人的 TGMF,其《黑錢幫》專輯也難有突破。當然還有筆者心目中最大的遺珠之憾,Juzzy Orange 的製作人 GoodieK 所發行的爵士嘻哈專輯《沒有靈魂的工程師》。 (我真的很喜歡這一張專輯啊!)   除此之外,此次最大的黑馬,當屬由舊拷秋勤團員所組成的勞動服務樂團。入圍兩項最佳嘻哈單曲獎項以及最佳嘻哈專輯。以強調本土元素並主張傳統台語唸歌,在主流嘻哈音樂圈較不為關注(是的,邊緣之外還是能區分主流邊緣。)反是與獨立搖滾走的更近。   誠實而言,就筆者的觀點,台灣的嘻哈音樂發展是斷裂的。我們一直缺乏一以貫之可被觀察訴說的音樂文化脈絡。這或許是因嘻哈真正走入大眾的時間過於短暫。而使得無論檯面上的創作者也好,或是廣大的聽眾客群也好,難以將嘻哈音樂與自身成長、生活經驗相連結,而導致歌迷只認偶像不認好音樂,創作者只求流行而忽略時代性的連結。的確,上述提及的饒舌歌手/樂團都相當地優秀,但讓人尷尬的是,他們卻是分散而各自獨立,而無法形成一整體拉到更高的舞台上說:「對,這就是台灣嘻哈。」 而這種斷裂伴隨著嘻哈音樂強調自我的特性,也讓筆者對台灣嘻哈產生一空洞而無法言說之難以立足感。雖說做好音樂是對整個環境最好的幫助,但好的,能被記住的音樂,到底為何?是金音獎入圍的作品呢?還是能真切反映生命且又兼顧音樂性者?對於音樂創作者自身最 […]